A arte que está sendo feito hoje, a arte contemporânea, a arte criada para este tempo de agora, suscita entre artistas, críticos, público em geral, debates, análises, questões, e reflexões. Goste-se ou não, esta é uma arte instigante, perturbadora, e, em muitos casos, provocadora, como estímulo ou sedução, dos sentimentos mais variados.

Sejam quais forem as opiniões, são todas elas apaixonadas, sejam pelo sim ou pelo não, e são estes artistas e esta arte que durante os meses de fevereiro e março a Paulo Darzé Galeria de Arte apresenta com a Mostra de Acervo.

São vinte e cinco nomes em exposição - Antonio Dias, Siron Franco, Rubens Gerchman, Waltércio Caldas, Mario Cravo Neto, Rodrigo Castro, Farnese de Andrade, Artur Lescher, Caetano Dias, Miguel Rio Branco, Florival Oliveira, Vauluizo, Iuri Sarmento, Almo, Amilcar de Castro, Paulo Pereira, Mario Cravo Júnior, Marcos Coelho Benjamim, Daniel Senise, Iole de Freitas, Gonçalo Ivo, José Resende, Bia Franco, Vick Muniz, Cristina Sá.

Para conhecer estes artistas que estão criando a arte brasileira hoje, visite nos meses de fevereiro/março a Mostra de Acervo da Paulo Darzé Galeria de Arte, localizada na Rua Chrysippo de Aguiar 8, Corredor da Vitória, Salvador/Bahia, (Tel.: (71) 3267.0930 Cel.: (71) 9918.6205 - www.paulodarzegaleria.com.br - paulodarze@terra.com.br), aberta a visitação de segunda a sexta, das 9 às 19h, e sábados das 9 às 13h.

CRISTINA SÁ

O que primeiro chama atenção é uma harmonia vindo das formas que nos parecem figuras vegetais, por uma verticalidade espacial. Seduzidos pelo que estamos a ver, a integração de dois mundos, o oriental e o ocidental, o equilíbrio da composição de planos, a gestualidade e o ritmo, o uso de cores fortes, com o contraste de tons terra, ou o dourado, inquietante, diretamente nos relacionamos com as obras, pelas mais diferentes sensações, que todos concordam em chamar paisagens. E são sobre estas paisagens que o Via e-mail deste mês de fevereiro conversa com Cristina Sá, pintora e desenhista, aluna de desenho durante a adolescência com o artista plástico Maciej Babinski, concluinte em 1979 do curso de Arquitetura de Interiores e História da Arte pela Escola Panamericana de Artes. Passa a estudar, em 1984, desenho e pintura com o professor Pedro Algaza. De 1989 a 1991 monta seu atelier de pintura em seda, primeiro passo na profissionalização. Depois, frequenta o atelier do artista Jorge Franco durante oito anos, e concluiu o curso de técnica de aguadas, carvão e pastel com o artista plástico Philip Hallawell. Atualmente, possui atelier no bairro Real Parque em São Paulo.

Cristina Sá iniciou em 1996, participando de coletivas em São Paulo, cidade onde concentra a maioria de suas mostras, e em Paris. Em 1998 realiza suas primeiras mostras individuais em Salvador/Bahia, Búzios/Rio de Janeiro, e São Paulo, cidade que volta a expor em 2002, 2004, 2006. Entre as suas premiações temos em 2003, Salão da Sociétè Académique "Arts-Sciences Lettres", Paris - França; Salon Internacional de Monde de La Culture et des Arts, Cannes - França; 2004, Salon de la Sociétè Nationale de Beaux Arts - Carrousel du Louvre - Paris - França; Salon Brasilis à Paris - Galerie François Marsad, Paris - França.

1) Na sua formação temos o estudo de várias técnicas do desenho e da pintura. Pode descrever esta trajetória? E nela, dedique um pouco a falar de como chegou ao atelier de pintura em seda, o início, creio, profissional.
Eu estudo, ou melhor, pratico desenho e pintura desde a minha adolescência, e tive o privilegio de ter como professor o grande artista Maciej Babinski. Com ele aprendi a fazer xilogravura, desenhos de observação com ponta seca, carvão, aquarelas e a manusear tintas e pincéis. O local onde praticávamos a "arte da arte" era um galpão grande com vários tipos de materiais à disposição para serem usados. Acho que isso me instigou desde então a experimentar fórmulas diferentes, combinações novas, e ao mesmo tempo me dedicar ao estudo mais técnico, mais apurado do desenho, da linha. Junto com isso veio a cor e também seus matizes. O tecido é um material do qual gosto muito, e a pintura em seda foi uma pesquisa que me revelou novos caminhos. Por sua maleabilidade, transparência e leveza, a seda traz uma resposta diferente do papel ao uso das linhas e cores.

2) Esta formação é fundamental para que sua obra percorra hoje trabalhos em gravuras, pinturas, colagens, ou é a própria criação, o tempo de atelier, neste momento, que faz esta diversidade?
As duas coisas. O tempo no atelier, rodeada dos materiais que trago de viagens ao redor do mundo, principalmente do Oriente, me proporcionam momentos de entrega e intensos processos criativos, e esses têm a sua base na minha formação. O conhecimento das técnicas dá liberdade para voar, mas traz também um certo rigor, e é nessa conjunção que está a identidade do meu trabalho. Mas a arte também acontece na vida, nas ruas, em qualquer momento e em qualquer lugar do mundo ao nosso redor.

3) Ainda vindo da formação. É dela que vem ou surge a sua pesquisa artística? Pesquisa que vemos no uso dos papéis, na busca de uma opacidade versus uma transparência, nos tons de dourado, entre outros?
A boa formação dá a base para buscar caminhos próprios, linguagem própria. Penso que a partir de um certo domínio das técnicas, principalmente do desenho, o artista tem a consistência necessária para ir em busca de sua linguagem pessoal.
Existe a necessidade de treino no olhar. Enxergar "bem" nos ajuda a desfrutar melhor da obra de arte, senti-la mais, aprofundar-se mais. Pesquiso os materiais, e quando sinto uma identificação, vou aos poucos me apossando deles até que se tornem uma extensão de mim mesma. Vem de alguns anos atrás a imagem do bambu, delicada e forte ao mesmo tempo, vem os papéis orientais, também frágeis e densos; e em quase tudo existem forças opostas, como a opacidade e a transparência. Sinto o mundo de hoje através da fusão Oriente/Ocidente, e isso é sempre presente no meu trabalho.

4) Vindo da última pergunta: Como vê ou sente as cores e tons no seu trabalho?
É bastante variada a minha palheta. As cores usadas em maior ou menor escala dão vibrações diferentes aos trabalhos. Cada trabalho e cada cor têm sua identidade; uso cores bem fortes, vermelho, verdes, púrpuras, ou então tons terra, enfumaçados, e naturalmente a escolha das cores provoca sensações diferentes para quem se relaciona com a obra. O dourado, por exemplo, que você citou acima, pode ter o brilho de uma pupila, um tom questionador e por vezes inquietante.

5) A crítica sempre se refere a sua obra como sendo paisagens. Paisagens construídas pela harmonia de dois mundos, o oriental e o ocidental, a gravura chinesa e o barroco. O que pode dizer sobre este opinião, se concorda ou não, e no que ela tem de verdadeira ou falsa enquanto criadora dela?
Não existe verdadeiro ou falso na interpretação da obra de arte. Cada indivíduo sente e expressa isso de uma maneira própria, única e com liberdade. Quando olho meu trabalho, o resultado da obra pronta, e aqui menciono um detalhe, eu não faço rascunhos nem estudos de nada, lanço os materiais na tela, nos papéis, ou qualquer outra base, de forma instintiva; depois do trabalho pronto - e esse é um momento importante do processo, olhar e dizer: está pronto. Aí eu vejo que poderiam ser chamados de paisagens, não necessariamente ligadas a natureza, podem ser paisagens da alma, da vida, dos sonhos, dos encontros e desencontros. E sim, sempre o Oriente/Ocidente. Isso corre até com certa naturalidade em minhas veias, porque tenho ascendência Chinesa. E esse encontro, essa fusão, gera essas paisagens que provocam essas visões de um mundo em convulsão, às vezes lufadas de ar puro, momentos de harmonia que em seguida se rompem, se distanciam como teclados brancos e pretos separados e que por vezes se unem e fazem belos acordes.

6) Em nossa visualização há uma harmonia em seus trabalhos. Vindo das formas, que nos parecem, vegetais, de sua verticalidade, que podemos chamar figuras, a uma gestualidade e um ritmo que se deixam perceber no equilíbrio da composição de planos - fusão oriente/ocidente. Dá para nos dizer algo sobre sua poética visual? De como é feita a sua poética pessoal?
Minha poética visual é alimentada principalmente por meu espírito, somada aos exercícios e pesquisas, inquietações das linhas, cores, formas materiais diversos. Trabalho com meus papéis quase o tempo todo os rasgando, o que dá a sensação de pinceladas soltas, gestuais. Os papéis orientais são bastante fibrosos e se unem entre si ou com o linho da tela formando um corpo só, os planos do trabalho vão se sobrepondo, tinta, nanquim, papel, aguadas, monotipias... Não dá para saber mais onde começa uma coisa e acaba a outra, tudo se funde, se une. Não gosto de exaurir o plano de fundo do trabalho; tudo se torna uma coisa só, a composição como um todo, mas tento sempre deixar um "espaço" para o olhar descansar, penetrar em densas e espessas composições, delicadas e condensadas formas, que em seguida se diluem, repousam ou vão à busca de mais um encontro.

7) Quais as referências ou influências importantes na sua trajetória de artista? E o que sente de algum deles como citação dentro dos trabalhos?
São muitas as influências diretas e indiretas.

Ao longo da História das Artes, vários artistas me fascinam: Gustav Klint, Matisse, Egon Schiele, Qing Qing, Mira Schendel, Lygia Clark, Regina Silveira, Cildo Meireles.. Entre muitos outros. Mas são influências sutis, não faço "citações" em meus trabalhos. Há uma linha tênue que separa meu trabalho dessas influências.

8) Para quem contempla seu trabalho, o tempo é da sedução. Elas seduzem o nosso olhar. Mas para a artista, existe um tempo de criação. Como é feito este tempo por você? E seguindo no tempo. Como sente a sua obra no tempo presente da arte brasileira?
Faço meu trabalho sem pressa. O processo criativo acontece nas horas menos esperadas ou às vezes como consequência de estar conectada no espaço solitário do meu atelier, com minhas músicas, meus pensamentos.

As técnicas usadas muitas vezes são bastante elaboradas e lentas, porém em algumas fases do trabalho o ritmo é acelerado e feito com muita energia, entrega e vibração.

Tenho para mim uma frase muito simples, porém extremamente complexa: "Arte é companhia". Parto do principio de que quando estamos em contato com uma obra de arte, nunca estamos sozinhos. Esse papel de companhia que a arte pode assumir para cada um de nós, pode se desdobrar em milhões de aspectos, como imagens de um caleidoscópio. Uma boa companhia pode ser a que nos acalma, instiga, perturba, questiona, provoca, estimula ou seduz! Pode nos virar do avesso, empurrar, puxar ou soltar! Acho que a arte deve cumprir esse papel com cada individuo que de alguma forma entre em contato com ela. Isso diz um pouco de como gostaria que minha obra se encaixasse no tempo presente.

9) Um desdobramento da pergunta oito: Como vê a arte brasileira na atualidade?
Em primeiro lugar vejo a arte brasileira totalmente inserida, bem colocada no cenário internacional. Visito sempre que posso galerias e feiras de arte aqui e no exterior, e sinto muito orgulho de vários de nossos artistas. Existe em minha opinião, porém, alguns sérios equívocos com o que é chamado de arte hoje em dia. Mas isso é um assunto a parte, totalmente polêmico, e é uma questão internacional.

10) Na sua trajetória temos uma exposição na Bahia, em 1998. Agora, há novamente sua vinda. Como sente este contato de seu trabalho hoje com a Bahia?
Posso dizer com toda certeza que não existe para mim lugar mais sedutor, envolvente do que a Bahia. A Bahia tem poesia, literatura, arte, música, ritmo, batuque, aromas, paladares, mistério, historia e estórias, magia e sedução. Sinto uma grande alegria em poder trazer novamente meu trabalho para um lugar com tanta sensibilidade no ar!